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‧比例
古希臘哲學家在建築、雕刻、繪畫、音樂 與人體 提出具邏輯性的比例美，
這些眼睛看起來感到平衡與舒服的比例從大自然中而來，
都帶著1:1.618 或近似這個比例的美感。

今日的商業書常見的開數依然承襲著這個精神:古希臘哲人所提出的這個比例- 黃金比。
它滲透到了每本開本的長、寬、高之中，明顯的展現在書籍上。

‧感知
不同的開本代表著不同的大小，但兩邊的比例是相同的，
大小變化給人的感覺也跟著不一樣，20開的方形開本與32開的瘦長形開本
造成的形式意味也有差別，對於編輯與設計者來說，
對開數所造成的心理感受應該要有相當程度的了解。

什麼樣的開數會在心理造成什麼樣的感覺，是接下來要探討的，
我們常常會看見 經典的名著或著 百科全書類的書籍時常使用精裝來作為裝幀之外，
也同時看到這類型的書籍會呈現比較大且比較厚重的莊嚴感，
呼應了這樣類型的書籍內容相互呼應；
相對的，內容為散文或著詩詞的書籍設計大小呈現就較前者小或窄，
這種小巧典雅的感覺較符合讀者對 詩詞、散文的感受。
而設計成左翻的書籍給讀者西式文字橫排且具現代感的感覺；
右翻的書籍則給讀者中式文字直排具傳統東方的感覺。

(其它當然還有文化性造成的閱讀動線，進而讓讀者產生不同類型書籍的感受。
ex:台灣的橫式編排通常伴隨著左翻的裝幀設計，而且橫式閱讀對於台灣的讀者來說
會感覺似乎在閱讀比較 理性或 科學的內容，於是這樣的編排方式較不適合使用在小說或詩詞上。
而大陸地區幾乎全面改以橫式編排，故在大陸的編排較不需要考慮到 橫式、直式造成的心理感受。
本篇將只略提這樣的情況，正式的書籍編輯動線將於有關編輯動線的篇章提及。)


循著感覺，開數分別對應以下的情況:

1.內容的莊重與典雅來決定開數。
如上方所提及，大型的書籍適合表現莊重的題材；小且薄的書籍適合典雅的內容使用。

2.依造文字、圖片多寡或大小。
有些內容字數較多或字體使用較大的時候，對應的書本也就較大；
相對的文字內容較少的，設計大小也就屬於一般或適中。

3.根據用途。
文獻與學術論文的選擇較大的紙張；旅遊手冊、字典、口袋書...等選擇較小的紙張。

4.根據對象。
老年人的閱讀文字需要大些，也因為文字放大呼應上面第二項的因文字而放大紙張；
青年人可以使用較易攜帶，視覺效果也好的一般大小開本；
某些喜歡新奇事物的人或 年紀較小的兒童可以採用異體的大小(正方形或特殊尺寸、特殊材切)
來增加對他們的吸引力。

5.其它的開數有些是因為特殊的目的而出現的，
我曾經看過一本英國大學的簡介書，因為內容全部以 9*9的方格分割 文字與圖樣，
於是這本簡介就設計成正方形的特殊開數；
也有建築相關書籍為了能讓觀看視覺更接近真實的視野，而特別訂做較寬長的開數。

基本上商業書還是盡量遵守以下原則會比較符合 經濟效益 與 書籍內容傳播:
1.適合 翻閱 的大小
2.形狀 與 內容 呼應 (豎長感覺崇高；寬扁感覺較厚重)
3.傳統橫排 與 西方直排造成的感覺 (現代感的圖片與內容適合西方橫排；東方傳統的圖片與內容適合直排)


◎破壞性的設計可以反以上的各項分析而行，創造出具衝突或著特殊的書籍設計品。
◎以上內容部份參考 中國青年出版社 出版之 書籍裝幀創意設計 ，作者 鄭中和。